余幼幼最新诗集《我为诱饵》
由四川文艺出版社出版发行
收录了作者2012-2015年的精选诗歌
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《我为诱饵》诗选
27楼
1、
一座城市仰望着我
我感激自己
目空一切
27楼有什么
有天空，房屋的顶
有窒息的玻璃
隔夜的饭菜
有不能跑的双腿
还有睡觉时
依然切不断的城市电源
27楼能干什么
观赏全城的风景
与鸟为邻
但是
很可能忽略
27楼可以
2、
这里与城市无关
与流动无关
它的构造属于
皮肤的一小块褶皱
它的堕落
很快被世俗淹没
它的荣耀
被一段老掉牙的爱情
细细咀嚼
直到光
流窜到世间
肉体变得互不相识
3、
扯掉身上最后一块遮羞布
人类彼此之间
也是相互隔绝的
无数的人
在云上走动
在别人的梦中走动
他们走到
素食主义者的餐桌上
坐下来
聊了一整晚的
肉与灵
4、
快来拯救
你飞出去的
羞耻心
它蒸发了
它好像去了超市
买回了一些
啤酒和自尊
它好像不再是你的了
而是流落成
有尊严的放荡人
5、
我知道
有人会钻进
我的毛发之中
朗诵
具体时间
恐怕只有上帝知道
我离天堂很近
也许他就在27楼
一丝不挂地
繁衍众生
爸爸
爸爸
宣判我死亡吧
这样
我空出来的身体
你正好可以住进去
不需要墓穴
不再有孤独症患者
来娶走我
没有另一个女人
恨我
爸爸
你可以把我制作成
床
做我的统治者
妈妈也不认识我
我被压在身下
不认识你们
爸爸
梦快醒了
我要睡觉了
二十一岁就要死了
不死
你要了解我
就必须吃掉我
我割肉给你吃
挖心给你吃
挤奶给你吃
你要像对母亲那样对我
对妻子那样对我
对女儿那样对我
你要像找到了信仰
找到了一个
永远饿不死的工具
不着急
人总是要胖的
总是要下垂的
肚子总是要隆起来的
所以我不着急
不着急得到岁月的惩罚
不着急坐到
精神科医生的对面
给他讲述黄体酮如何催促
梅雨成为六月的例假
我不会错过与你相遇
也不曾错过任何一个生理期
即便你坐到我的对面
穿着白大褂
告诉我
爱情是用来治疗的
忏悔书
我写了那么多爱情
却从来没有
相信过
爱情到了最后
都让我变成
老死不相往来
很多男女
仅仅是交换了
生殖器官
便杳无音信
阳关道、独木桥
井水、河水
都不必承前启后
我爱上敌人
爱上无知
爱上杀人凶手
在田野里插了一支钢笔
用语言和庄稼
做了一次天大的爱
有时候我很累
喘着气，也会哭
我尝试从孤独中挖掘
出人性
扯下的却是野兽的腿毛
我为诱饵
雨在窗外
不知道它们在说什么
可能具备了思想
可能在讨论
有些人顶着自己的头
在雨中寻找
另一颗让人满意的头
下雨的时候
最好还是把头取下来
随便放在哪儿都行
拒绝任何声音
但不要拒绝雨声
当一回诱饵
让雨去创作
自由
半斤白酒
我的身体自由了
这自由
东倒西歪，失去了平衡
我被它撂倒在床上
起先我吞下了一个酒瓶
我想到飞的感觉
可我被自由撂倒在床上
浪费了享乐的时机
床上只有我一个人
房间更是悄无声息
于是我又浪费了全部的自由
自言自语
我忘了
如何去掉你
皱纹里的的漫不经心
所有的梦
都有一个不合格的制造者
梦啊
不够坚硬
不能往里面投放性命
我在狭小的空间
逃离本质
如植物
这一刻不知下一刻的结局
已经立夏
你对天气仍抱有偏见
云翳重重
是天空生病了吗
哦，对不起
我没有药
也没有同情
菜市场
周末的农贸市场
被新年的喜庆分解成
羊杂碎、牛下水
和猪大肠
只有一只刚被宰杀的狗
保留了全尸
尾巴直指大地
干瘪的在寒风中招摇
牙齿暴露
还有一幅活在世上的狰狞
倒错
磁铁吸走了时间
我睁不开眼睛
因为
你没有了
你没有了
我睁不开眼睛
时间又回来了
在倒错的程序里
我们先完成了怀念
再完成告别
关于余幼幼
著名诗人、诗评家的评价
余幼幼的诗有一股狠劲，也有一种桀骜不驯的气质，还有一种尖锐的指甲划痕的感觉，但情绪和节奏都控制得很好。对余幼幼，我很看好她未来的写作，所以推荐她的诗。
——翟永明
当一个诗人的名字在一个个诗歌小圈子里涟漪一样秘密扩散时，意味着，你该正视了。她年轻连新浪都来不及给她加V，年轻得还想把爱情拦截在外。余幼幼，90后，好诗人。拥有直接的才华。我忍不住破天荒同时选入了她两首诗。对于一个少女，她最好的诗一定是爱情。
——沈浩波
我编《被一代》，前后相当长一个时段，十分留心冒出来的90后诗人，余幼幼是惟一的收获，因为她是惟一得现代诗要领的90后诗人。看看诗末的写作时间，创作本诗时她只有16岁，顾城15岁写的《生命幻想曲》可是幼稚很多。时代在发展，诗歌在进步，天才层出不穷，咒诗亡者皆是自卑的蠢货！
——伊沙
余幼幼的写作是不循常规的，她让你抓不到她的想法，她的思维，甚至她的下一句，那种跳跃和活力，让她冲破了既定的秩序，保持着“在路上”的敏感，这种任性，令她成了一个诗歌上的革新者。
——刘波
余幼幼在90后诗人里是一个异类。她的诗以其机智、诡异和尖锐在同代诗人中作出明显的区别。她极强的语言把控和情绪节制，让诗歌有了辽阔的精致和约束的放纵。
——梁平
余幼幼的诗充分又恰当地使用了叙事与思辨方式，不飘且透彻。用词准确，不留冗余词句。不以抒情取胜，但留出了明确的诗意的空间，这有点像孔子所说的“绘事后素”。诗意就是所谓的“后素”，就是诗人所在的空间，并不需要笔墨、尤其是特别的笔墨点染之。所有的词句应该用于精确地描述与思辨，用于全面揭示写作的客体。只有如此一首诗才能获得生生不息的诗意。
——普珉
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